我本來是個業余藝術喜好者，三十多年來，生涯滋養了我，實行教練了我，使我投進到冊本裝幀design的藝術工作。在這方寸之間的六合，我戰勝了創意和工藝的各種制約，用所有的身心刻畫著鐘愛的抽像。回憶起來，有勝利的歡欣，也有掉敗的煩惱，有靈感的升華，也有誤區的啟發……
1977年3月，在國民文學出書社任務的design家張守義教員約我design封面。出于中日文明交通的需求，該社要出書《井上靖小說選》。那時我在四機手下屬的798廠任務，是廠美術組組長。我讀過一些中外文藝作品，了解井上靖是japan(日本)作家，受此重托，非常興奮。那段日子里，我依據文字編纂供給的小討情節，在主人公的黑甜鄉上做文章，我找明天將來本書刊和傳統圖案，選擇合適的畫面作素材，搞出了七八個草圖；顛末反復比擬并征求了守義教員的看法，繪出了主人公在夜空中看見一片殘暴的菊花焰火的構圖。詳細外型，我汲取了剪紙的陰刻伎倆，線條簡練純真，底色用淺灰襯出一方似窗非窗的玫瑰色夜空，三朵形態萬千、整齊參差的菊花似在隱約飛升，垂垂綻放。書名采用了北影導演陳方千師長教師遒勁瀟灑的行書，全部design凝重、文雅，很有japan(日本)平易近族風度。樣書印出后，正逢井上靖師長教師來華拜訪，幾天后，守義教員對我說，井上靖師長教師對design很是滿足，還掏出一張噴鼻港《至公報》給我看——本來，該報的一篇書評后面，不只贊揚了我的design，還登載了這件封面的照片。持續幾天，我沉醉在難以言傳的幸福之中。想起了1958年考進工場之后，廠工會幾回再三施展我喜好寫寫畫畫的專長，屢次推舉我餐與加入各類文藝創作進修班；想起了文革后期熟悉曹辛之、張守義教員之后，他們的領導指教；想起了國民出書社的張慈中、郭振華教員為了攙扶業余作者，親身到我廠領導創作……
不久，我又應約為夏衍的《寫片子腳本的幾個題目》、李準的《年夜河奔騰》、唐弢的《海山論集》等書design封面，在守義教員的悉心指教下，都獲得了較好的藝術後果。尤其是《年夜河奔騰》封面，為了表現這套片子新作集的個性，我用三條片子膠帶組成，托出了—片連綿不竭的花草圖案，象征著我國百花齊放的文藝春天行將到來。為了畫好這幾十個小圖案，我的鉛筆稿和墨稿不知改了幾多回，為了線條優美精致，我甚至一個個用縮小鏡檢討。北影攝制組的藝術家們看到《年夜河奔騰》樣書時，都說裝潢味濃，慷慨、都雅。
1978年10月，經守義教員和許覺平易近師長教師先容，我調進了中國社會迷信出書社從事美術design。不久，我就承接了“本國文學研討材料叢刊”的design任務，第一本書便是《莎士比亞評論匯編》。當我知悉這套叢刊的編著者薈萃了中國社科院和全國名牌年夜學的有名學者專家時，創作進進了最佳狀況。我從藏書樓搜集了數十件同類的較有特點的design停止比擬研討，最后決議創繪花草立體組成。待design樣經由過程后，三天之后，我繪出點彩式和白描式兩種圖案，編委會很是滿足，待新華印刷廠將封面印好裝訂成書后，社長興奮地說：“我看比老出書社的書一點也不差！”這套叢刊，作家評論與實際研討分辨采用我的花草、卷草兩種封面圖案，先后在全國五個出書社出書，至今已出書數十種。每當我看到書柜中這一年夜排本國名作家們的文獻時，心中很是欣喜。
1979年是五四活動六十周年，國民文學出書社決議出書文藝實際家賈芝等人編纂收拾的《李年夜釗詩文全集》，當這件封面design交給我時，心里感到輕飄飄的。這件封面該若何立意呢？起首，我決議不采用罕見的梅蘭竹菊紋樣或肖像圖案，我要用畫筆祭祀不朽的英魂，在護封銘記上這段明示后人的汗青。幾易其稿，我應用在殘舊墻面上手拓的一幅紋樣，襯出一方略殘的玄色“碑石”，下面“雕刻”著我特別書寫的赤紅的“李年夜釗”和雪白的“詩文全集”書名。樣書印出后，進選中國美協在美院展覽館主辦的裝幀藝術作品展。
10月8日，經濟學家馬洪、薛暮橋率中國工商治理代表團應邀赴美考核，回國后，由多人執筆寫成了《美國如何培育企業治理人才》一書。我在design封面時，將數據庫中常用的網格圖示演化為立體組成，繪出布滿封面的蘭色“人”字，而作者、書名、左下角拼音字又構成新奇慷慨的S圖案，出版后，上海《藝術世界》雜志選登了這件design，以后，遼美出書社在出書《冊本藝術》時，又將其印在彩頁。
日常平凡閱讀書店，對各類design非常追蹤關心。我曾應用各類道路，搜集了全國各地同仁們的封面樣張兩千多種。也撰寫頒發了不少評介文章，收到同業們熱忱的來信。有一次，我到社科院閱覽室查閱材料，發明院辦的30多種期刊封面design很單調，于是憑著一股熱忱，自動design了幾種，先后被《法學研討》《法學譯叢》《平易近族研討》《南亞研討》《社會學通信》《拉丁美洲研討》等雜志采用。
那段難忘的日子，我用充分的熱忱投進任務，而我愛好的專門研究，又激起出我永不倦怠的熱忱。八十年月初的幾年中，我design了肖鳳密斯的《廬隱傳》、張駿祥師長教師的《關于片子的特別表示手腕》、季羨林師長教師的《羅摩衍那初探》《歌德說話錄》和《十月》雜志等數十種封面。
孫玉石是北年夜傳授。他的《野草研討》是關于魯迅師長教師文集《野草》的研討專著。我在design前找來原書，精讀了幾篇散文，思忖再三，總算想到了構圖：在封面上方，雜駁茂密白似的野草，矛頭直指慘瑜伽場地白的殘月，上面是穩重的宋體書名。孫師長教師很愛好這個design，在贈書扉頁寫下：“感謝您為此書design所傾瀉的血汗！”不久，《芳華》文學雜志在封底選登了這件封面。嗣后，守義教員又以《一幀變態規的封面design》為題，在《消息出書報》配圖頒發了評論。文中說“……封面從顏色到圖像design，都一反以底紋作襯和放置頭像的慣例：表示黑夜不側重色，藍灰色彩的封面上留出一塊空缺；一組似劍非劍、似草非草排成圓形的銳利的線條刺向夜空。design者基于對《野草研討》一書的懂得和感觸感染，應用裝潢繪畫的藝術說話，抽像地表達了‘秋夜’一文的內在，給讀者以豐盛的想象。”
在郭沫若生日一百周年之前，我社要出書《郭沫若手札集》《郭沫若與中國史學》。我完成前一件design之后，又反復思慮第二件design。這時，兩位主編帶來幾種郭老著作的單行本，表現偏向底紋作襯壓印書名的design。我此較了一下，就把這類封面單調慘白較程式化的弊病直爽地講了一番，之后，又展現出我采用“后母戊方鼎”（我國現存商代最重青銅器）作佈景，書名以兩種字體置于正中，襯色印銀的構圖，耐煩地講了design創意以及若何表現此書的內在，兩位老師長教師被我壓服。
上世紀九十年月初，翻譯家高長榮師長教師經由過程他的掮客人找到我為《碧血黃沙》《百年孤單》做封面design。前者是描述西班牙斗牛士人生喜劇的杰作，后者是哥倫比亞作家馬爾克斯榮獲諾貝爾獎的名著。我比擬了幾種同類冊本的design，決議用圖片組合的伎倆來表示。為此我翻閱了百余種圖片材料，終于找到了一幅面龐俊秀神色優郁近似斗牛士的青年瑜伽教室肖像，與封面上方穿著艷麗舉止輕浮的貴婦人構成戲劇性的對照。另一件封面采用了一幅拉丁美洲飽經滄桑的白叟肖像并占據半個封面，襯景是暮靄沉沉的無垠的天穹。彩樣印出后，高長榮師長教師表現滿足，特殊是《百年孤單》的封面，他說：“在我一切的譯著中瑜伽場地，這個封面最好。”
時隔17年，那時感到不錯的design此刻從頭審閱，除構圖較好以外，因色彩不很諧調，字體不敷精當，印裝比擬粗拙，顯得相形見絀了。看來，design者在停止創意構想時，除力圖完善，還要具有成長的目光，有點超前認識才行。
后來，中國臺灣作家的“羅門、蓉子文學系列”交我社出書，由我停止裝幀design。為了在design上力爭超出跨越一籌，我起首瀏覽了多篇羅門、蓉子的作品，此中，羅門那些立意別緻、文字精練、哲理深奧的古代詩佳作激烈地感動了我。在封面、封底的design中，我不只使畫面包含了廣博空靈的詩的情愫，並且在扉頁上，還以形狀分歧動搖的水紋和剛毅的石紋分辨象征其分歧的氣質特性。《羅門論文集》采用了一幅仰拍的杉樹林，在密密的樹冠之間，激烈的陽光透過裂縫射向五湖四海。在主體的樹干之上，我鑲嵌了一支紅燭炬，燭光和陽光交相映托，暗喻出詩人不畏患難、嘔心瀝血、獻身藝術、擁抱太陽的精力。另一本《日月的雙軌》是評述這對夫妻的創作世界的，我在封面采用了羅丹的雕塑《吻》，佈景則是悠悠星河、熠熠日月、茫茫天宇。
封面design，可以吸納美術範疇諸多畫種的表示情勢及制作方式，構圖可以顯示滾滾巨浪之壯闊，也能凸現戔戔芥豆之精微；色彩可濃厚集約，也可以澹泊抒懷；字體可遒勁雄壯，也可秀麗柔柔……只需因書而異、貼切活潑即可。
上世紀八十年月初，薩特的著作在我國常識界很有影響，法國文學專家柳叫九師長教師將《薩特研討》書稿交我社出書。我在構想封面design時，決議根據照片特寫繪制點彩式肖像。由於薩特眼睛有疾，且特寫拍攝由于角度的關系有的部位不很清楚，這兩個難點我都在繪制中戰勝。出版后，著者為了表現謝意，特贈我一部新譯的戀愛小說集。
《汗青上的阿拉伯人》的勞作場畫，真是一幅井井有理的丹青！ 他們漁獵，他們養殖，他們耍蛇文娛。在那粗暴真誠的綠色紋樣中，閃耀著這個平易近族富于發明力的聰明之光，也凝聚著我力圖活潑逼真的點點血汗，由於依據殘破的圖片材料繪成一個個小小的素描，且組成參差有致、天衣無縫，沒有顛末復印和電腦處置，也是不不難的。
在黑格爾白叟眼前，擺滿了錯綜復雜的哲學謎團。它們顏色斑駁、形狀別緻，活動著、幻變著，向邏輯思想的範疇競相伸出了敏銳的觸角……我在安穩疏朗的淺灰色底紋上，甩上了三塊明度分歧的稠稠的顏色，然后將活動的顏色吹出變更多端是非分歧的觸角，妙在天然地完成了《黑格爾與藝術困難》的封面創意。
《名人春聯故事年夜不雅》是本很風趣味的書。我在封面design中沒有采用罕見的傳統紋樣作襯或呈現人物白描的伎倆，而是想到了能表現廣博、恢宏、深奧的年夜型展現的創意：從天頭一向垂落地角的三幅行、隸、篆名聯，組成了急轉直下的“景深”，半遮半掩的條幅，將領導讀者悵然開卷，以覓全豹。在封面上部，印上了舉止高雅的宋體書名。
人是萬物之靈。人的肢體以致身驅的良多部位，都包含著豐盛的臉色和說話。在良多觸及人物抽像的作品中，要含而不露。正如居室的窗簾，半遮半掩比所有的拉開更惹人聯想。我在design美國小說《路的止境》封面時，就拔取了一個少女的側臉圖片，固然看不到她的眼睛，但那零亂的金發、微張的嘴唇和“扯破”的色塊，使人悟到了此書的喜劇氣氛。
《近代武漢城市史》交我design封面時，供參考的圖片材料很少。那時有人提出我采用一幅黃鶴樓照片處置后應用，可我以為典範的勝景奇跡圖片不克不及貼切地表現近代城市成長的內在，假如換成1842年漢口開埠互市時代的江漢年夜樓的建筑則更為適合。顛末聯絡接觸，作者手頭沒有。我想到了請本地攝影家相助，于是唐突地給湖北攝影家協會寄往一封乞助信，不外十來天，該協會就派人拍好照片寄到了北京。在構想《近代天津城市史》的封面時，我約請天津的資深攝影家曹知非師長教師供給了一幅天津勸業場的照片。為凸起其濱海城市特色，我將佈景調換為海鳥飛翔、霞光殘暴的另一幅景致照，并將勸業場外型處置得稍暗，給人以面向將來、巍然突起的感到。在環扉頁，我滿版設置了在北京方莊小區拍攝的5米多高的厚重雄壯的花崗巖墻面，壓印了書法家馬立明師長教師題寫的遒勁瀟灑的書名。
書，是文明的載體，是汗青的見證。有些建構巨大、內在的事務豐盈的史乘，封面恰似穩重雄壯的汗青之門，而design者能否描摹得形神兼具、活靈活現，就看構圖能否精當，表示能否完善了。
在《先秦經濟思惟史》的封面假想中，面前擦過了不少采用漢畫作品、圖騰外型和古樸的織物紋樣等素材的封面，我想能否可以換個款式呢？ 我找來書稿，讀起了導論，本來,先秦時代是經濟學家們非常器重的汗青階段，無論墨家的墨子、道家的莊子、儒家的孟軻、荀況、法家的商鞅、管子、韓非等學說活潑、爭叫激越，對社會經濟成長起到了主要感化。我想到了那時的雕塑藝術，在封面下方放置了一尊挾帶雄風、仰天長嘯的虎的圓雕，奠基了此書厚重的氣概，使讀者聯想到經濟成長和文明藝術繁華之間的必定聯絡接觸。
《維吾爾族汗青》是有名平易近族學學者劉志霄師長教師10余年的研討結果。為了平裝封面具有凸起的平易近族特色，我選擇了一幅維族建筑裝潢圖案，顛末拉長修整，頂住天頭地角，豐滿而精美的金色卷草紋樣，在茶青色的映托中非常美麗典雅。雙方突變的寶石藍和書名的檸檬黃一襯托，書脊綿密的四方持續圖案及封底的圓形紋樣前后照應，全部後果既穩重年夜氣又華麗明麗。這件design不只作者非常滿足，先后進選《包裝與design》雜志和《中國古代美術選集》，並且取得中直書展銀獎。
2004年，我的《唐詩百首配圖字貼》《賀卡贈言鋼筆字貼》交付金盾出書社順遂出書。這是我從唐詩和名人格言中選定內在的事務之后，用正楷和行書寫就的兩本小書。算起來，我以硬筆和羊毫字出書的這類讀物，已跨越二十五本了。面臨今朝不少青少年青視書法、不愛寫字的實際，我將持續精選內在豐盛的詩文警語，書寫、出書這類圖書。
在《賀卡贈言鋼筆字貼》的媒介，我寫道：“每當歡喜的節日將要到臨的時辰，我們總會天然而然地想起已經關愛過本身，而本身也應當異樣報答關愛的可親近的人們。一幀小小的賀卡，一段美妙的文字，會將你綿長的情義傳遞到對方的心上——深切地囑托，真摯的希冀，由衷地祝願，癡心的懷念……一字字，一句句，既平常又佈滿哲理，溝通了友誼，表達了親情，訴說了愛情……這本用鋼筆書法寫的“賀卡贈言”，盼望給你增加美妙的信心和人生的光榮，祝你幸福！”
兩書的封面design，“唐詩”我選用了一幅仕女圖，在左上方與封底右上方，兩首詩協調婚配，前后畫面穩重濃艷、古風猶存。遺憾的是，內文輸出時，制版者將我精選的襯底圖例設色太重，用紙又較差，影響了瀏覽後果。“賀卡”構圖，我選用了收藏多年、用特別伎倆拍攝組合的一幅優美圖片，中心處置為敞亮的桔黃色窗欞，現出少女正在展讀賀卡的情形。
1981年10月，我為文學雜志《十月》design的封面進選之后，非常喜悅。連續幾天，我面前總浮動著那片親手繪制的青蓮色的花草圖案——那點采式的筆觸，那裝潢作風的外型，那協調的立體組成，確切文雅、雅觀。
那時除夕將臨，我感到還應當為開辦《十月》的北京出書社做點什么……在書店閱讀的時辰，看到了一批曾經上市的林林總總美麗的賀卡，馬上，我面前一亮：對，design一件賀卡！ 就如許，我把本身關在房子私密空間里，翻閱材料、勾勒草圖、刻畫色稿，足足用了一周時光，完成了國畫、剪紙、線描、裝潢畫4種作風的拜年卡design作品。我將稿件投寄出之后，過了半個多月，出書社打來德律風說，曾經選定了一件。12月中旬，我到出書社支付了稿費和100張玲瓏精致的新賀卡。畫面上，我畫了圓敦敦的心愛的小雪人，身邊的8朵小雪花和頭上的8對漂亮的花草，用“冬天離開了，春天還會遠嗎”這句話的拼音字將這一切銜接起來……
春節就要到臨了，我在賀卡抒寫了有數美妙的希冀和祝願，送給四周的同事和各地的親朋。20多年曩昔了，我又完成了大批的立體design作品，但這小小的賀卡，一向鑲嵌在我的作品圖冊之中，給我留下了一段美妙的回想。
友人文巖，《飛天》資深美編，甘肅省美協副主席。創作了大批漫畫、雕塑、風俗藝術作品，曾出書《作家絮語》漫畫集，和我配合主編過《古代適用美術叢書》。近幾年，他屢次用漫畫情勢design賀卡贈予友人。這一幅是他在龍年送給我的：畫面上，文巖那謝頂的、胖胖的笑容的確是個年夜卡通，在殘暴禮花和高懸的紅燈的映托下，他豪情滿懷地高舉著羽觴，在向你祝願……
不久前，中國社科出書社要出書中國寓言學會副會長、作家馬長山主編的兩本收集寓言，約我design封面。當義務編纂和我在德律風中溝通時，她提出封面呈現一個最新格式的手機特寫，我感到不當，由於那樣設定，封面就成了到處可見的商品市場行銷。
當我一邊思慮，一邊到書店閱讀時，忽然想到，這類圖書還沒有采用過漫畫伎倆，假如手機的每個鍵呈現一個有特色的人物抽像，不是很有興趣思嗎？ 當我將這個設法打德律風告知馬師長教師時，他也很感愛好，并且提出要有植物畫面。興之所至，我只用了半天多時光，就畫出了淺笑的貓咪、凝滯的權要、狂妄的少女、年青的靚仔，還在我主編的《美術design圖庫》中選用了阿凡提、小頑童、小胖熊、東郭師長教師、摩登少婦等典範抽像。另一件封面，我繪制了分辨拿著狐貍和萄葡面具的一男一女在網上聊天的畫面。
友人鄒濤幫我特別分解打出彩樣以后，兩件design都獲得了作家和責編和承認。為了在細節長進一個步驟完美，我將比來搞的4件design，拿到相鄰的清華麗院傳授余秉楠家中往就教，師長教師當真地逐一審看之聚會場地后，對前兩件提出了改良看法，而對收集寓言這兩個封面確定地說：“行，很時髦！”。
奧運會終結后，北京市向陽區文聯顛末普遍組稿，編成了詩文集《奧運記憶》一書。那時，先后約的design稿都不年夜幻想，主編譚宗遠師長教師找我design，因急于出版，只給兩地利間。為了活潑思緒，我到王府井新華書店閱讀了100本擺佈有關奧運的圖書，搜集到一些典範的design素材，勾勒了三、四個草圖，最后，經由過程電腦制作，完成了兩種彩樣。經有關引導核定，采用了鳥巢圖片一式。封面上，書名是我手寫的，祥云是我手繪的，封底選用的犬牙交錯的紋樣，由於與鳥巢的鋼架構造近似，起到了前后對映的感化。本來，我還假想了用漫畫伎倆繪出近百個笑容的計劃，但那需求幾地利間，只好廢棄了。
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